ブログ「
庭は夏の日ざかり」のSonnenfleckさんが昨日、不安と気鬱を抱えつつウェブラジオで
バッハ（マレイ・ペライアが弾き振りするBWV1058の協奏曲）の実況を聴いて、「
涙が出て仕方がない」「
最終的にバッハの音楽に拠るところが大きいことがわかった」と率直に心境を吐露されている（
→ここ）。
本当にそうだ。バッハの音楽には何か底知れない救済の力がある。人間的な慰撫と平安を湛えながら、人智を超えた光が溢れ出す不思議さがそこにはある。
"Music of Tribute vol. 5: J. S. Bach"
バッハ： 前奏曲 ホ短調 BWV941
デュティユー： バッハ讃 ～「波のまにまに Au gré des ondes」 （1946）
バッハ： フーガ ハ長調 BWV953
オネゲル： バッハの名による前奏曲、アリオーゾとフゲッタ （1932）
バッハ： 前奏曲 ハ長調 BWV939
ゴドフスキー： 左手のためのB.A.C.H.主題による前奏曲とフーガ （1929）
バッハ： 小前奏曲 へ長調 BWV927
プーランク： バッハの名による即興円舞曲 （1932）
バッハ： 小フーガ ハ長調 BWV924
ヴィラ=ロボス： ブラジル風バッハ 第四番 （1930/41）
バッハ： 前奏曲とフーガ ニ長調 ～平均律クラフィーア曲集 第二集 BWV874
バッハ： 前奏曲 ハ短調 BWV999
バルトーク： J.S.B.讃 ～「ミクロコスモス」第三集 （1935～37）
クルターグ： J.S.B.讃 ～「遊戯 Játékok」第三集 （1979）
ライリー： Ｇソング ～映画《バイオスパン 暗黒の実験》 （1976/85）
バッハ： 小フーガ ニ長調 BWV925
ショスタコーヴィチ： 二十四の前奏曲とフーガ 第二十四番 （1950～51）
バッハ： イタリア協奏曲 BWV971
ピアノ／ベアトリーツェ・ベルトルト
2005年8月、ザールブリュッケン、ザール放送局 放送スタジオ
Labor LAB 7079 (2007)
これはなんとも心憎いアルバム。大バッハの鍵盤音楽と、それに触発された20世紀のピアノ曲を交互に並べた興味津々の企てである。オネゲルのような親バッハ的な資質の作曲家ばかりでなく、
プーランク（!）や
テリー・ライリー（!!）のような思いがけない人物がバッハにオマージュ（目配せ？）を捧げているのに驚く。
バルトークと
クルターグが揃って同題のトリビュート曲を書いているのも面白いし、
ショスタコーヴィチの最もバッハ的な作品を、本家のクラフィーア曲に挟まれた形で聴くのも滅多にない体験。こうして続けざまに耳にすると、「バッハに帰れ Back to Bach」は20世紀全体を貫く通奏低音だったのだ、といいたくなる。
奏者はライプツィヒ出身。まるで知らない女性だが、安定した技量とヴァーサタイルな才能の持ち主とおぼしい。少なくとも当盤のどこにも破綻はない。
それにしてもバッハの偉さよ。後続の者たちはいずれもちょっと緊張し、なんとなく裃をつけ神妙な面持ちなのに対し、本家本元は自在にして天衣無縫、包容力たっぷりに、聴く者を深い安らぎへと導く。バッハはやはり蒼茫たる大海なのだ。
